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百变小伟:61.237.18.428.2 结尾二十分钟稍微来了感觉却仍不够维蒂实在太性感 -
六根松鼠毛:61.232.165.230泡沫开场+空镜结尾一种稳健克制的虚无感 当父亲泊车进屋影片给予了很多微小细节的描写这辆车也就成为了移情的晶体就像影片频繁使用的全景摇镜头它代表着这个家庭过去的记忆随后也成为时间的直观表现 电影、电视等媒介插入更像伍迪艾伦《无法割舍的祈愿》此外电影金梅瓶除了那些全景构图以外并没觉得多么侯孝贤或多么费里尼 另辟蹊径的一个评论角度：卡隆“真诚”的墨西哥私人记忆却也是被好莱坞技法归化的第三国家叙事这虽然一方面避免了对阶级差距的过度悲悯而偏离本来的中产叙事主题但是家庭的沉重遭遇也只能被一种好莱坞式处理的结局所消解剩下的却是“开始新生活”的Cliche照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它们的结果 -
追荒:210.38.101.110把莎翁剧拍出B级片也是挺有趣的伊恩老爷子演的真好 -
螃蟹一:139.200.175.165让我回想起去年读昆德拉时初次意识到非理性时的震撼感为每一个行为寻找一个动机电影金梅瓶就是把这个人本身框在一个基于因果关系的完整事件的囚笼里在整个事件的表达中最出众的是“动机”的原始概念被取消了萨布奇恩让法庭接受了一个并非是为了罪行而准备的逻辑这个逻辑是行动的而罪犯想要证明是艺术的（在我看来阿巴斯在对镜头的布置中也透露出这种观点） -
夕颜轻盈白皙:222.37.218.76城市的一夜边缘个体在出租车载体上的交叉相逢；从冲突到和解喋喋不休的对话吵闹各具城市特点又有着相似情绪氛围的五段午夜故事好温暖的贾木许......太喜欢这一部了每一个故事都那么暖；我喜欢城市更喜欢城市的午夜
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